在家居空间里，“侘寂”体现为用最简单的材料，最少的雕琢实现应用。比如一方木桌，一席木桩，几笔寥寥的傲骨蜡梅插花勾勒岁月走过的苍凉感，一道久经风霜的水泥墙，破了就破了，老了就老了……
侘寂的美便是物本身的美，一种无法用手法技巧还原的质朴美，在侘寂美学空间里，没有过多浮夸繁复的装潢和设计，只有在不褪去房屋本身保留下来的古朴自然之中加以恰到好处的完善。
如果仅拿物质和精神描述，侘寂是“很少的物质，很多的精神”，是“背后的东西，要比眼前的多”“感觉到的，要比实际的丰富”
追求完美，是生命得以延续的动力。但生命不可能完美，残缺是其本质。以不完美的现实，追求完美的理想，在不完美的环境中更易产生冲动——完美的不完美，才是不完美的完美——只有对残缺未满、支离破碎深刻领悟，才能够体会自我的价值与珍贵。
侘寂，无有所谓的神秘性，不应成为一小部分人的私密收藏，也绝非万能，要去扮演“放之四海而皆准”的真理。那些为此买单的消费者，或许并未通晓，任何在时光中流浪的平凡，被不平凡的目光凝视，哪一个不是侘寂之物?不是吗，侘寂从不是某一类存在的专属。
侘寂美学，是一种不完美主义的美丽。它明白万物不可避免地走向衰败，所以它不与时间相争。
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2000
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